Tech

Hvad er den største faktor, der bestemmer lyden af ​​din musik: Optagelse, mixning eller mastering?

  stacksimage3601.jpg

Mange audiofile mener, at mastering spiller en helt afgørende rolle for lyden af ​​optaget musik. Jeg er ikke sikker på, hvordan denne tro opstod, den forkorter alle de andre elementer i pladeproduktionen. Det svarer til at sige, at en kok kan redde et dårligt tilberedt måltid ved at få maden til at se pæn ud på tallerkenen.

Det er bare min mening, så jeg ringede til en af ​​mine mastering engineer-venner, Dave McNair , og stillede spørgsmålet til ham: 'Hvad er de største faktorer, der bestemmer lyden af ​​optaget musik?' Uden at tøve klukkede han og sagde: 'Mestering betyder noget mindst af hvad som helst i hele processen.'

Så jeg fulgte op med hvad der betyder mest? McNair, 'Mixing er den største ting, det kan transformere en rimelig god produktion.' Selvom bandets præstationer ikke var fremragende, og indspilningen lød bare acceptabel, kan en meget talentfuld mixtekniker få musikken til at lyde fantastisk. McNair tilføjede, at det er sådan det er nu, tilbage i de analoge dage kunne optageteknikerens færdigheder lave eller ødelægge lyden af ​​det endelige produkt. McNair igen, 'At optage analogt er en total smerte i røven, du skal arbejde virkelig hårdt bare for at overvinde mediets begrænsninger.'

Mere Audiophiliac

  • Røver teknologi musikkens sjæl?
  • Mastering-ingeniør siger, at LP er det mest tilgængelige højopløselige musikformat
  • Hvorfor bruger ingeniøren, der optog Nirvana, stadig analogt bånd?

Op gennem midten til slutningen af ​​1980'erne var kvaliteten af ​​de grundlæggende numre afgørende, fordi blandingsværktøjer var ret begrænsede -- der var udligning, komprimering og efterklang - det var det. I de dage blandede indspilningsingeniørerne normalt melodierne. Da automatiserede konsoller blev introduceret i slutningen af ​​1980'erne begyndte mix-ingeniører at specialisere sig.



Nutidens mixere kan gøre kompetente spillere til virtuoser; ingeniøren kunne for eksempel skabe helt nye trommelyde, som ikke fandtes under optagelsessessionerne. Indspilningsteknikere behøver ikke længere at bekymre sig om at få den helt rigtige mikrofon til vokalen, for når vokalen blandes, vil de blive så massivt manipuleret, autotunet og spyttet ud af en computer, at kvaliteten af ​​de originale sessionsnumre ikke betyder ikke så meget.

McNair trak vejret og sagde: 'De bedst lydende optagelser er dem, der har enkle arrangementer, godt spillet af bandet i et fantastisk lydende studie.' I de tilfælde er mixerens rolle mindre, de balancerer bare numrene, tilføjer noget flot rumklang, og du er færdig. Hvis lyden var god til at starte med og ikke krævede produktionstricks for at hjælpe den på vej, vil mix-ingeniøren have mindre reparationsarbejde at udføre. Taylor Swift og de fleste popmusikkunstnere er stærkt afhængige af produktion skab deres lyd får mix-ingeniørerne magien til at ske.

Da jeg spurgte McNair, hvad der er 'ingredienserne' i et fantastisk lydende album, sagde han: 'Begyndende med det vigtigste, det er sangene, musikerne, produktionen, mixeren, indspilningsingeniøren og på sidstepladsen mestring.' McNairs CV inkluderer kreditter som producer, mixer, indspilnings- og masteringeniør.

Min opfattelse er, at indspilninger med fantastisk lyd altid har været sjældne, men i 2015 er kvaliteten af ​​det gennemsnitlige rockalbum gået langt ned, de er mere komprimerede og knasende end nogensinde før. Jeg er enig med McNair, og læg ikke skylden for mesteringeniørernes fødder, det er den samlede produktion, der er ansvarlig for lyden - god eller dårlig - af musik.

Dave McNair har arbejdet med David Bowie, Beck, The Derek Trucks Band, Maroon 5, Bob Dylan, Bruce Springsteen, Willie Nelson, Los Lobos, og mange andre .